A nevem Liam Man, és a Sony Europe Imaging alkotója vagyok. Az Egyesült Királyságban, Londonban élek. Az elmúlt évek során rengeteget sétáltam a főváros utcáin, hogy új kompozíciókat keressek, és próbára tegyem alkotó szellememet. A nagy látószögű objektívek régóta az eszköztáram állandó részét képezik, mivel semmi sem képes úgy megörökíteni a város méreteit, mint ezek.

Az ilyen típusú objektívek azonban általában nagyok és nehezek. Nem ideálisak a hosszú fotós sétákhoz, így ugyanis a nehéz táska miatt az eredményes nap helyett csak a frusztráló hátfájásra fogunk emlékezni. Gondolhatod, mennyire meglepődtem, amikor a Sony felkért, hogy teszteljek három ultranagy látószögű objektívet, amelyek mindegyike kisebb és könnyebb, mint az elviteles kávé, ami előttem van.

Mivel a gyors nagy látószögű objektívek a vloggerek Szent Gráljának számítanak, úgy döntöttem, hogy az objektíveket a ZV-E10 és Alpha 6600 fényképezőgépvázakkal kombinálom. Annak ellenére, hogy elsősorban a videósoknak és feltörekvő tartalomkészítőknek szánták, a ZV-E10 ugyanakkora APS-C érzékelővel és ugyanúgy 24 megapixeles felbontással rendelkezik, mint az Alpha 6600, így tudtam, hogy kiváló minőségű állóképeket készíthetek velük.

Nem tudom eléggé hangsúlyozni, mennyire könnyűek ezek az objektívek: a 10-20 mm-es 178 gramm, a 11 mm-es 181 gramm, a 15 mm-es pedig 219 gramm. A ZV-E10 fényképezőgépre helyezve a teljes kombinációk alig voltak nehezebbek 500 grammnál. Ez 100 grammal kevesebb, mint az Alpha 7 IV váza önmagában!

Ezzel a felszereléssel gyerekjáték volt a vlogolás. Nem kellett húsz percig bajlódnom egy gimbal kiegyensúlyozásával, és nem kellett külső monitorokat vagy plusz mikrofonokat használnom. Csak átfordítom a képernyőt, megnyomom a rögzítés gombot, és elkezdek videózni. Órákig vlogolhattam volna anélkül, hogy elfáradnék, a kis méretnek köszönhetően pedig az emberek is alig figyeltek fel rám – ez óriási különbség a korábbi vlogos próbálkozásaimhoz képest, amikor az emberek folyamatosan megpróbáltak belerondítani a videókba.

Fotós sétámat elsősorban építmények megörökítésével töltöttem, a belső lépcsősoroktól kezdve a külső városképekig. Az ember alkotta szerkezetek határozott vonalai és éles szélei kulcsfontosságú szerepet játszanak a kompozícióimban, és egyfajta vezérvonalakként használom őket, amelyek a kép bizonyos részeire irányítják a nézők figyelmét. A nagy látószögű objektívek eredetileg azért olyan nagyok, mert rengeteg üvegre van szükség a párna- és hordótorzítás korrigálásához. Itt azonban eredeti objektívekről van szó, így a vázon belüli torzítás korrekciójához szoftver is használható, nincs tehát szükség extra üvegre. Örömmel nyugtáztam, hogy az egyenes vonalak kivétel nélkül tökéletesen egyenesek voltak, és semmilyen plusz korrekciót nem igényeltek az utólagos szerkesztés során.

Gyengébb fényviszonyok mellett a 11mm f/1.8 és a 15mm f/1.4 G Lens objektív gyors blendéje lehetővé tette az alacsonyabb ISO-érték használatát, és zaj sem volt a képeken. Hagytam, hogy az autofókusz végezze el a munka oroszlánrészét, én pedig hosszú záridőket próbálgattam az utcai fotókhoz. A felszerelésem kis méretének köszönhetően bátrabban mertem közelebb menni a témámhoz. A nagy látószögű perspektívával párosítva olyan felvételeket készítettem, amelyek teljesen mások, mint a szokásos telefotó-alapú utcai képeim. A perspektívatorzítás révén sokkal dinamikusabb felvételek születtek, amelyek tökéletesen megörökítik a város pezsgését: emberek sietnek egyik helyről a másikra, és igyekeznek eljutni következő úti céljukig.

A fotós sétám feléhez közeledve pletykák ütötték meg a fülemet egy egyedülálló hajórajról: 150, fénybe burkolózó hajóról, amelyek a néhai II. Erzsébet királynő tiszteletére indulnak útnak a Temzén. Tudtam, hogy ez kihagyhatatlan alkalom a hosszú expozícióval készült fotókhoz, így elfoglaltam a helyemet a folyó közepén, és egy állványra helyeztem a 11mm f/1.8 objektívet. Manuálisan fókuszáltam az objektíven lévő fókuszgyűrűvel, és hagytam, hogy a beépített intervalométer 13 másodperces, hosszú expozíciós sorozatfelvételeket készítsen. Egy óra leforgása alatt a teljes eseményt megörökítettem, körülbelül 250 fényképet készítettem. Az utólagos feldolgozás során az egyik kedvenc timelapse felvételem készült el ezekből a képekből.

A nagy látószögű objektívek hajlamosak arra, hogy elnyújtsák a tárgyakat a keret széleinél, és az előteret tegyék hangsúlyosabbá. A 11 mm-es látómező óriási szerepet játszott a kompozíció sikerében, mivel a hajók fénycsíkjai feltűnőbbek a keretben, és elérnek egészen a sarkokig. Tökéletes vezérvonalakat alkotnak, amelyek a fénykép közepe és a londoni láthatár felé mutatnak.

A nagy látószögű objektívek ezen kis családja létfontosságú hiányt tölt be az APS-C objektívek kínálatában. Kicsik, gyorsak és sokoldalúak – tökéletesen kiegyensúlyozzák a crop-érzékelős fényképezőgépek kompakt méretét.

Ahogy a képekből is látható, a kiterjedt látószög a kompozíciós lehetőségek egész tárházát nyitotta meg, ahol rengeteg drámai vezérvonal közelít a témák felé. Az objektívek nemcsak az állóképeknél eredményeztek éles felvételeket, hanem a videózáshoz is tökéletesek voltak. Különösen a vlogolás egyszerűsége nyűgözött le: a gyors blendék elhomályosították a hátteret, és gyönyörűen szétválasztották a témákat.

Ha kompakt és könnyű felszereléssel szeretnél dolgozni, de nem akarod, hogy mindez a teljesítmény rovására menjen, ez a három objektív nem hiányozhat az eszköztáradból.