A kísérletezés a fotózás egyik legizgalmasabb része, legyen szó új témákról, új eredményekről vagy új technikákról. Burak Bulut akkor tapasztalta meg a kísérletezés örömét, amikor elkezdett UV-fénnyel dolgozni.

„Fotósként imádunk a fénnyel játszani – magyarázza Burak –, de legtöbbször a látható fénnyel dolgozunk. Ez azt jelenti, hogy a stúdióban mozgatnunk vagy módosítanunk kell a fényeket, vagy a napfényt kell kihasználnunk, hogy elérjük a kívánt hatást. Amikor elkezdtem UV-fényt és neonsminket használni, hirtelen megvilágosodtam.”

Burakot ez a felfedezés az első fényfestési élményeire emlékeztette. „Valami átkattant a fejemben – mondja –, és hirtelen arra gondoltam: »Nahát, ez annyira kifejező, hogy elképesztő lehetőségek rejlenek benne.« A fényfestésnél is fényt irányítunk egy tárgyra, de az UV-fény és a smink segítségével a modell bőre válik fényforrássá.”

Fénytechnikusként és fotósként Burakot nagyon érdekelte ez a technika. „Mindig igyekszem feszegetni a kreativitásom határait, különösen a fénytechnika terén – magyarázza –, és ez nem volt másképp akkor sem, amikor elkezdtem UV-fényt használni. De mindez sok tanulással és kísérletezéssel járt.” Elmondása szerint a beállítás maga egyszerű, de némi módosításra azért szükség van. „Alapvetően a neonsmink normál fényben nagyon unalmasnak tűnik, de UV-fényben – vagy »fekete fényben«, ahogy gyakran utalnak rá – ragyogóan világít.”

„Nem lehet azonban bármilyen régi UV-fényt használni, mert néhány veszélyes lehet – folytatja –, ezért a leggyengébb erősségűt érdemes választani. Ezenkívül szükség van egy sötét helyre, és egy fekete vagy nagyon halvány háttérre, mert nem lenne jó, ha a normál fény megzavarná az összhatást. Minden, ami fehér, erősen visszatükröződik, beleértve a modell fogait is.”

Burak szerint a sötétben történő UV-fotózás egyszerre rejt magában kihívásokat és lehetőségeket. „Egyrészt a normál fény hiánya miatt másképp kell az expozíciót beállítani, mint egy hagyományos stúdióban történő fotózásnál – magyarázza. – Bár a festéket fényesen ragyogónak érzékeljük a szemünkkel, fotográfiai szempontból viszonylag halvány, ezért a legtöbb kép a portréknál szokatlan ISO-beállításokkal, például 3200-as vagy 4000-es értékekkel készül. Emellett gyors objektíveket kell használni, például f/1.4 vagy f/2.8 beállításokkal.”

Burak ugyanakkor rámutat, hogy a fényhiány miatt kisebb zársebességek is használhatók; így készültek a leglátványosabb UV-képei. „Az egyik első elmosódott UV-képem egy szerencsés véletlennek köszönhető. Csak mozgattam a fényképezőgépet, hogy lássam, mit tudok kihozni belőle – meséli. – Most már gyakran alkalmazom ezt a technikát, mert akár én, akár a modell mozdul meg, az fénynyomokat hoz létre a ragyogó bőrükön.”

A kísérletezés lehetővé tette Burak számára, hogy továbbfejlessze a technikát, és táncosokat használjon modellként. „Ehhez a projekthez balerinákat kértem fel, mert a mozdulataik még lenyűgözőbbek a ragyogó sminkkel. A fényképezőgépet állványra helyezem, csökkentem az ISO-értéket vagy bezárom a blendét, hogy 1-2 másodperces hosszú záridőt érjek el, majd megkérem a táncosokat, hogy csináljanak néhány piruettet. Trükknek tűnik, de a végeredmény valójában a fénycsíkokból és a táncosok tehetségéből áll össze. Kézben tartott fényképezőgéppel még energikusabbá és mozgalmasabbá lehet tenni a fotót.”

Legújabb UV-munkáiban Burak a Sony Alpha 7R V és Alpha 7R IV fényképezőgépeket használta, elsősorban azok kiemelkedő dinamikatartománya és felbontása miatt. „A sötét háttér és a ragyogó smink miatt ezeken a képeken olyan nagy a kontraszt, hogy sok fényképezőgép nem tudja visszaadni a tónusokat az egyik vagy a másik területen – magyarázza. – De ezekkel a fényképezőgépekkel minden finom tónust képes vagyok rögzíteni a bonyolult neonsmink részleteivel együtt, így minden portré szinte háromdimenziósnak tűnik.”

„Ráadásul – folytatja – a nagy felbontásnak köszönhetően a modell bőrének textúrája is tökéletesen életszerűnek tűnik. Ez azért fontos, mert ezek meglehetősen absztrakt képek, és ha ez a részlet elvész, akkor a végeredmény hamisnak tűnhet, mintha festették vagy digitálisan készítették volna. Az Alpha 7R fényképezőgépek részletgazdagsága biztosítja a fényképszerűséget.”

A sötétben dolgozó Burak a Sony fényképezőgépek autofókuszának sebességére és pontosságára is támaszkodik. „Még az absztrakt smink sem zavarja az autofókuszt – mondja –, és a táncosok kecses mozdulatai közben is képes folyamatosan fókuszálni. A gyors prímobjektívek, mint az FE 85mm f/1.4 GM és az FE 55mm f/1.8 ZA is sokat segítenek, mert több fényt juttatnak az érzékelőhöz a fókuszálás érdekében. És imádom a bokeh-hatást, amit létrehoznak.”

De Burak egyik legizgalmasabb felfedezése az volt, hogy rájött, még nem merítette ki az UV-fénnyel kapcsolatos kreatív ötlettárát. „Mindenféle módon ki akarom próbálni – mondja –, és mivel Sony eszközökkel dolgozom, ennek semmi nem áll az útjában. A nagy felbontás, a kiemelkedő optika és a gyenge megvilágítás mellett is kiváló teljesítménnyel bármilyen művészi ötletemet megvalósíthatom.”