António Morais operatőr és fotós szerint a Sony FX2-höz készült „Faixa 002” promóciós film – amely a RAW.filmes produkciójában készült, és amelyet a TWINPAACK kreatív duó rendezett és vágott – tökéletesen adja vissza a kamera sokoldalú jellegét. „Portugálul az FX2-t, vagyis a gép nevét, úgy ejtjük ki: »Faixa Dois«. A »Faixát« f-fel és x-szel írjuk, így gyakorlatilag úgy hangzik, mint a »Faixa 002«, ami azt jelenti »második szám« (például egy lejátszási listán). Szerettünk volna elmélyülni a kettősség gondolatában: abban, hogy az ember kifelé egy bizonyos arcát mutatja, miközben belül egészen más valójában. Szerintem ebben a kamerában megvan ez a dualitás.”

A Sony FX2 dualitásának forrása a 33 megapixeles Full-Frame érzékelő használatában rejlik. A kamera hitetetlen részletgazdagsággal és képminőségben képes 7k felbontásból méretcsökkentett 4K-videó felvételére. 4:2:2 10 bites felvételi arányával, S-Log3 formátumával és S-Cinetone képprofiljával, valamint a 16 bites HDMI nyersvideójával az FX2 egy tökéletesen felszerelt videókamera, amely ezzel egy időben képes ugyanazt a felbontást produkálni fotózás közben is, mint a Sony-vásárlók kedvence, az Alpha 7 IV.

António véleménye szerint „az FX2 igazából egy fordított hibrid. Egy olyan videókamera, amely nagy felbontású fényképeket készít. Sokak szerint az FX30 és az FX3 között helyezkedik el, én azonban úgy vélem, ez a gép teljesen formabontó.”

A film nosztalgikus a tárgyi világ megidézésével tiszteleg a kilencvenes évek előtt, miközben egy feltörekvő színésznőt követ, aki hétköznapi munkája és kibontakozó művészi álmai között őrlődik. Amikor Sony MiniDisc lejátszóján megszólal a zene, a motor ereje és a motorozás miatti adrenalin ugyanúgy feltüzeli, mint tervei és szabadsága.

Habár a film legnagyobb részét egy Sony FX2 kamerával rögzítették, a kilencvenes évek hangulatát megidézendő néhány rövidebb rész megörökítésében egy Sony Mini DV kézikamera is segített. „Szerettünk volna tisztelegni a digitalizáció előtt. Egy ideig az analóg technika volt az, ami némi nosztalgiát váltott ki az emberekből, azonban az újabb generáció már a régebbi digitális termékek és felvételek iránt is ugyanezt a nosztalgiát érzi.”

Az FX2 állítható képkeresővel rendelkezik: pont, mint a kilencvenes évek kézikamerái. António szerint ez a részlet jól érzékelteti a generációk közötti különbséget. „A kilencvenes évek végén születettek közül sokan már korán hozzászoktak, hogy a kamerát érintőképernyőn keresztül működtetik: vagy egy kompakt digitális fényképezőgépen vagy pedig a szüleik okostelefonján. Az emberek megrekedtek a monitorhasználat szintjén, és még csak nem is sejtik, mennyi előnye van a képkereső használatának.”

António számára az előny egyértelmű volt – ez győzte meg őt már az elején a kamera értékéről. „Ezen a gépen a képkereső a legfontosabb dolog. Amikor először megláttam, azonnal megrendeltem.”

A Faixa 002-t egyetlen nap alatt forgatták, teljes filmes stábbal, több különböző helyszínen és háttér előtt. A képkereső a napfényben történő forgatás során bizonyult igazán hasznosnak. „Több jelenetet a képkereső segítségével alkottunk meg, mivel nappal forgattunk. Jó érzés volt, amikor a képkeresőbe nézve el tudtam bújni a Nap elől. Nagyon szeretem a kedves kis szilikongumiba foglalt szemlencséjét, meg hogy a képkereső oldalán található egy programozható gomb. Ezzel a gombbal ki-be kapcsolgattam a LUT-előnézetet, így az expozíciót is ellenőrizhettem, és azt is, hogy miként fest majd a végleges felvétel.”

António hozzá van szokva, hogy a Sony FX3, illetve a Burano és a Venice CineAlta kamerákkal dolgozzon. Ezek a kamerák BIG6 (Home) képernyővel vannak ellátva – csakúgy, mint az FX2. Ennek a képernyőnek hála az operatőrök látják és hozzáférnek a hat leggyakrabban használt beállításhoz: FPS, ISO, Zársebesség/Látószög, Blende/ND Filter, Előnézet, és Fehéregyensúly. „Ez hatalmas segítség, mivel az asszisztensek azonnal rálátnak a beállításokra és ellenőrizhetik, hogy minden rendben van-e” – mondja António.

Antónióra különösen nagy hatással volt az FX2 Dynamic Active SteadyShot funkciója, amikor kézből vette a jeleneteket. „Egyszerűbbnek és természetesebbnek tűnik” – mondja, miközben egy olyan jegyzi meg, visszaemlékezve egy jelenetre, amelyet a Sony FE 24mm f/1.4 GM objektívvel, f/2.8 blendeértékkel és bekapcsolt Dynamic Active móddal rögzített, sétálás közben is gimbalszerű stabilitást elérve.

Az egynapos forgatás során António felfedezte az FX2 eszköztárában rejlő kreatív potenciált. Az egyik emlékezetes, álomszerű jelenetet például olyan zársebességgel készítették, amely a képkockasebességnél kisebb, így elmosódott felvételt kaptak. „A bárjelentnél arra kértük Cláudiát, a színésznőt, hogy mindent nagyon lassan csináljon, miközben körülötte mindenki viszonylag gyorsan mozgott. Az utómunkálatok során felgyorsítottuk a felvételt, ezért úgy tűnik, hogy Cláudia normál sebességgel mozog, miközben a világ felgyorsult körülötte.”

A karrierjét António fotósként kezdte, mielőtt az operatőri pályára lépett volna, így az állóképek még mindig jelentős szerepet játszanak a munkafolyamatában. „Az FX2 egy olyan videókamera, amely megkötések nélkül képes fotózni. Fotósként minden álmomat teljesíti – egy videókamerán!”

ALKOTÓK

Producer: RAW.filmes és António Morais
Rendezte: Twinpaack – Rita és Raquel Ferreira
Támogatta: Sony Portugal Cláudia Gomes szereplésével

Stáb:
Operatőr – António Morais
Gyártásvezető – Ana Sousa
Kameraasszisztens: – Vasco Araújo
Világosító – Pedro Pimentel
Best Boy – Tomás Costa
Haj és smink – Tatiana Silva
Vágó – Twinpaack
Színbeállítás – The Blum