Olyan filmkészítő vagyok, aki többet van úton, mint a stúdióban, így mindig olyan felszerelést keresek, amely képes lépést tartani a kreatív ritmusommal. Reklámfilmek, márkás tartalmak és szenvedélyprojektek különleges elegyének rendezésével és forgatásával foglalkozom, amelyek a stilizált autós felvételektől a tempós sporteseményeken át a moziszerű utazási történetekig számos területet felölelnek. Az új Sony FX2 használatakor olyan érzésem támadt, mintha kifejezetten az ilyesmivel foglalkozó alkotók számára tervezték volna. Ahogy a kezembe vettem, máris tudtam, hogy ezt a kamerát a gyorsaságra, rugalmasságra és kompromisszumot nem ismerő képi pontosságra tervezték.

Kreatív vízió és inspiráció

Ez a rövidfilm a változatosság és mozgás iránt érzett szenvedélyemből született – ez nemcsak a képi megvalósításra, hanem magára az életre is vonatkozik. Egy olyan filmet szerettem volna létrehozni, amely három különböző műfajt mutat be: ezek a sebesség, a sport és az utazás. Minden egyes szegmens lehetővé tette, hogy valós környezetben feszegethessem az FX2 határait, és hogy láthassam, milyen teljesítményt nyújt, amikor fokozódik a tempó, vagy éppen nehezebbé válnak a körülmények.

A film egy kellő tudatossággal, irányítottan megörökített klasszikus Porschéról készült moziszerű autós felvétellel kezdődik, amelynél a megvilágítási beállítások fontos szerepet játszottak, és a pontosság egyenesen létfontosságú volt. Innen egy sokkal inkább dokumentarista stílusra váltottam Európa egyik legsikeresebb amerikaifutball-csapata, a Vienna Vikings egyéni edzésének felvételével, amely megörökíti mindazt az intenzitást, mozgást és összpontosítást, amely erre a sportra jellemző. Végül pedig az utazási szegmens keretében Lisszabonba látogattam, ahol egyedül filmeztem, és egy izgalmas utazás spontán és érzelmes pillanatait örökítettem meg.

A közös pont mindvégig a mozgás volt – és az FX2 egyetlenegyszer sem hibázott.

Az ötlettől a beállításig

Ahogy az FX2 a kezembe került, az ötlet gyorsan kibontakozott bennem. A készülék kompakt mérete, nagy teljesítményű stabilizálása és megbízható autofókusza olyan lehetőségeket nyitott meg, amelyekről általában a nehezebb mozifilmes kamerák vagy a stábot igénylő összeállítások jutnának eszünkbe. A felszerelés valójában komoly hatást gyakorolt a kreatív rendezésre – tudtam, hogy gyorsan és könnyen mozoghatok, és az ebből fakadó magabiztosságnak köszönhetően olyan ötleteim támadtak, amelyeket egyébként logisztikai okokból elvetettem volna.

A legnagyobb kihívást a három teljesen eltérő felvételkészítési helyzet közötti váltás jelentette, mivel mindegyik egyedi megközelítést igényelt. Az FX2 azonban ebben a helyzetben is bizonyított. Az intuitív, ergonomikus kialakítás – különösen az egyensúly és a kis tömeg – lehetővé tette számomra, hogy könnyedén váltsak az állványról és a kézből készült felvételek között, és még mozgás közben is sikerült érdekes pillanatokat megörökítenem. Az pedig, hogy videózás közben akár még Log módban is készíthettem állóképeket, váratlan bónusszal ajándékozott meg, ez ugyanis a gyakorta szükséges indexképek kérdésére is megoldást jelent.

Munka a Sony FX2 kamerával

A film készítése során néhány funkció különösen kiemelkedett a többi közül. Az első a villámgyors autofókusz – a futballedzés közben a gyorsan változó körülmények ellenére is sikerült követnem a kiszámíthatatlan mozdulatokat, és a fókusz egyetlen alkalommal sem hagyott cserben. A második a dinamikus aktív stabilizálás, amely a gimballal készített felvételekéhez hasonló egyenletességet biztosított a menet közbeni felvételeknél, különösen az autós jelenetek pásztázó felvételeinél, amelyeknél sem idő, sem elegendő tér nem állt rendelkezésre ahhoz, hogy állványokat állítsak fel.

Hadd említsek meg egy alulértékelt funkciót: az EVF-et. A külső monitor nélküli használat lehetőségének köszönhetően a teljes berendezés könnyebb és agilisabb volt. Egy dinamikus környezetben dolgozó filmes számára ez sokkal többet számít, mint elsőre gondolnánk. Emellett a Monitor & Control alkalmazást is használtam egy táblagépen – jó szolgálatot tett az autós felvételeknél a távoli fókuszálás terén, amely meglepően problémamentes volt.

Műszaki és mozis nézőpontú megközelítés

A projekthez elsősorban az FE 24–70mm f/2.8 GM II, az FE 16mm f/1.8 G és az FE 35mm f/1.4 GM trióját hívtam segítségül. Egyetlen további tartozékot sem használtam – nem volt keret, sem monitor, ami az FX2 rendkívül ergonomikus kialakításának köszönhető. Ebben a továbbfejlesztett EVF is jelentős szerepet játszott, mivel ennek köszönhetően a keretezés és a kezelés dinamikus helyzetekben is hihetetlenül egyszerű volt.

Több olyan felvételt is készítettem, amely egy nehezebb felszereléssel egyszerűen nem lett volna kivitelezhető. Ilyenek például az arany órában készült pásztázó kézi felvételek az autóról, vagy éppen az egyéni futballedzés hirtelen mozdulataira való gyors reagálás, mindezt a mobilitás és stabilitás megőrzése mellett.

A képminőség és a színtechnológia pontosan azt a megjelenést biztosította, amit szerettem volna. A bőrtónusok tiszták voltak, a dinamikatartomány nagyszerűen kezelte a kihívást jelentő fényviszonyokat, és a felvétel fényelése is nagy mértékben módosítható. Olyan, mintha egy valódi mozifilmes eszközt használnál – csak éppen a megszokott tömeg és beállítási igények nélkül.

Művészet és közönség

Reményeim szerint az emberek azt a tanulságot vonják majd le ebből a filmből, hogy a történetmeséléshez nem kell a tökéletes beállításra vagy a létező legnagyobb stábra várni. Egy olyan kamerával, mint az FX2, a kreativitás spontánabbá, mobilisabbá és végső soron személyesebbé is válik.

Az FX2 kamerához hasonló eszközök teljesen átformálják az egyedül tevékenykedő alkotók és kisebb csapatok számára nyitva álló lehetőségeket. Elmossák a professzionális mozifilmes felszerelések és az utazásbarát technológia közötti határvonalat – ez pedig teljesen új szintre emeli a munkát. Ez a kamera erőteljes belépési pontként szolgál a független filmkészítők, a reklámtartalom-készítők és minden olyan alkotó számára, aki a mozin kívüli platformokra készít rövidebb tartalmakat.