Élénk portrék

„Az emberek olyan fotósként ismernek, aki nagyon sötét, színekben egyáltalán nem bővelkedő képeket készít” – mondja Hannah Couzens brit portréfotós. Hannah nemrégiben egy igen merész portrésorozatot készített Sony Alpha 1 II fényképezőgépével és az FE 85mm f/1.4 GM II objektívvel. A felvételeken szereplő modellek ruhájának színe megegyezik a mögöttük lévő háttér élénk színével. „Valóban elég sok képemen csökkentem a telítettséget, ezért valami olyasmit szerettem volna csinálni, amivel pont a másik végletet valósíthatom meg.”

Hannah egyedül vezényelte le az egész fotózást: ő választotta ki a modelleket, a ruhákat és a hátterek színét is. „Az embereknek vagy meleg, vagy hideg a bőrtónusa. Még a hajuk és a szemük színét is figyelembe lehet venni, amikor hátteret választok hozzájuk. Nagyon érdekes volt azzal kísérletezni, hogy ha megtartom ugyanazt a világítást, azután pedig megváltoztatom a háttér színét, akkor ez milyen hatással lesz a portréra.”

A színegyeztetés technikája – amikor a téma ruhájának színe megegyezik a háttér színével – egyenesen szembemegy a portrékra vonatkozó hagyományos tanáccsal, miszerint a témát el kell különíteni a háttértől egy kontrasztos vagy komplementer szín használatával. „Az ember ösztönösen ezt a tanácsot követi, különösen, amikor még csak ismerkedik a fotózással. Én viszont mindig úgy éreztem, hogy a színegyeztetés alkalmazásakor sokkal több figyelem irányul a képen szereplő személyre és az arcára, a kép összes további eleme pedig másodlagossá válik” – mondja Hannah.

Létezik egy általános tévhit, mely szerint a színegyeztetés alkalmazásakor a téma egyszerűen beleolvad majd a háttérbe. A szín mellett azonban számos egyéb módszer létezik, amellyel a fotós elkülönítheti a témát a háttértől – ilyen például a fény használata. Hannah mesterien alkalmazza ezt, és a fények egy adott kombinációját használja mind a témán, mind a háttéren. A téma megvilágítására használt fő ezüst beauty dish mellett két fényszalagot is használt a téma két oldalán. „A két fényszalagon rács volt, így a fény a témára irányult, és nem borította be az egész hátteret. Az elképzelésem az volt, hogy nagyon finom kiemelést alkalmazok a téma arcának, hajának és ruhájának a szélén. A fényszalagok nagyon alacsony teljesítménnyel működtek, és éppen elegendő csúcsfényt biztosítottak ahhoz, hogy kiemeljék a témát a háttérből.”

Hannah utolsó lámpája szakértői tanáccsal szolgált a háttérben megjelenő élénk telítettség megvalósításához. „A lámpát minden felvételen a téma mögé helyeztem, hogy megvilágítsam a hátteret. A háttér színével megegyező színű gélt vittem fel a lámpára. Ez megakadályozza, hogy fehér fény borítsa be a jelenetet, emellett pedig csökkenti a fehér csúcsfények megjelenésének lehetőségét, és gazdag telítettséggel ruházza fel a hátteret.”

Hannah ezen a fotózáson használta először a 85mm f/1.4 GM II objektívet. „Eredetileg azt gondoltam, hogy olyan sorozatot fogok készíteni, amelyen a modellek fejtetőtől vállig láthatók – árulja el a fotós. – De amikor beállítottam az első témát, és megláttam a kompozíciót, rájöttem, hogy inkább szélesebb felvételeket szeretnék. Ezen a ponton talán sokan váltottak volna át egy 50 mm-es objektívre, nekem viszont elég helyem volt ahhoz, hogy hátrébb lépjek, és onnan fotózzak. Szeretem, ahogy a 85 mm-es objektív betölti a keretet, és lehetőséget nyújt mind a fejtől vállig ábrázolt, mind a félalakos képek elkészítésére. Egy kicsit többet mutat a háttérből, de mégis magát a személyt helyezi a felvétel középpontjába.”

Az eredeti 85 mm-es GM objektív évek óta Hannah kedvencei közé tartozik, így az új változat használatakor hamar észrevette a kettő közti különbséget. „Nem gondoltam volna, hogy a fókusz még az eredeti változaténál is lehet gyorsabb, de ez elképesztően pontos és gyors! Az objektív könnyebb, kellemes tartani, és nagyon könnyű használni. Mivel igyekszem viszonylag közelről fotózni a témáimat, nagyon odafigyelek a torzításra. Szeretem, ha a portréim a lehető legpontosabbak, így a 85 mm-es gyújtótávolság mindig is tökéletesen bevált a munkám során. Nem csupán megfelelő munkatávolságot biztosít köztem és a témám között, hanem ha a kép újrakomponálása mellett döntök, akkor csak hátrébb kell lépnem, és nem kell objektívet cserélnem, illetve a képtorzítás miatt aggódnom. Ez egy rendkívül sokoldalú portréobjektív.”

Az elmúlt néhány évben Hannah fotózási stílusa komoly változáson ment keresztül, köszönhetően a megbízható Sony Alpha 7R IV és Alpha 1 fényképezőgépének. „Most már folyamatosan használom a Szem AF funkciót – árulja el a fotós. – Egyszerűen nem boldogulnék nélküle. Amikor portrékat készítek, a modell szemének élesnek kell lennie. A Szem AF használata azt jelenti, hogy megfelelő ritmust tudok kialakítani a modellel. Átállhat egyik oldalról a másikra, kipróbálhatunk különböző szögeket, és semmi miatt nem kell aggódnom, mert az autofókusz mindig a hozzám legközelebbi szemen rögzül, és ami azt illeti, én is pontosan így fókuszálnék.”

„Amikor a fotózáson minden összhangba kerül, és minden pontosan olyan, amilyennek elképzeltem, az fantasztikus érzés. Ilyenkor elragadtatom magam, és remekül szórakozom fotózás közben. Aztán hirtelen megjelenik a fejemben a gondolat, hogy ez az, megvan a felvétel, amire vágytam.”