Filmkészítőként folyamatosan keresem a lehetőséget, hogy olyan projektet hozhassak létre, amely közel áll a szívemhez, vagy amely során átveheti az irányítást a képzeletem. Korábban a Brit Királyi Tengerészet tengerészgyalogosa voltam, és a világ néhány veszélyes pontján is végeztem szolgálatot. A katonai pályafutásom alatt mindig felfigyeltem a lehetséges történetekre és a gyönyörű jelenetekre, és gyakran megpróbáltam lefotózni vagy felvenni az adott pillanatot. Ez valószínűleg édesapám, Bernard Glancy operatőr hatása volt, aki vezető operatőrként 5 évtizede készít filmeket, és világszerte dolgozott az ITN-nek, a BBC-nek és nemzetközi műsorszolgáltatóknak. Tőle tanultam meg a filmezés művészetét és a legjobb minőségű felszerelés kiválasztásának fontosságát.

Rendezte: James Glancy és Marty Stalker

Amikor a Sony felkért, hogy készítsek egy rövidfilmet, amely bemutatja az E-bajonettes objektívek sokoldalúságát, hagytam, hogy a gyermekkori képzelőerőm átvegye az irányítást, és megírtam „A titkos szekrényt”. Gyermekként nagyon aktív volt az elmém, és imádtam új helyeket felfedezni, főleg akkor, ha tiltottak voltak. Az angliai Surrey közelében, ahol felnőttem, sok erdő, fallal körülvett kert, kastély és használaton kívüli, második világháborús légoltalmi óvóhely található. Így rengeteg helyet tudtam felfedezni, és szárnyalhatott a képzelőerőm.

Ez a történet – amelyet nagyban a gyermekkori kalandok és az olyan történetek, mint az „Ötös fogat” és a „Narnia krónikái” ihlettek – egy kisfiúról, Reggie-ről szól, aki új házba költözik. Játék közben követi a kutyusát, Hugót a lépcső alatti szekrénybe, ahol egy új világ tárul elé. A Penshurst Place-ben találja magát, amely egy 14. századi kúria, és egykor VIII. Henrik tulajdonát képezte. Miközben Reggie keresi Hugót, lidérces helyiségekben, fegyvertárakban, valamint egy lenyűgöző, fallal körülvett kertben találja magát. A Penshurst Place Marty Stalker társrendezőnek és Bernard Glancy operatőr-rendezőnek rengeteg színteret és fényviszonyt biztosított a Sony kamerák és objektívek kihasználásához. Mivel kevés időnk és kis létszámú stábunk volt, mindannyiunknak több feladatot kellett egyszerre elvégeznünk, és hatékonyan kellett dolgoznunk.

A forgatáshoz az FX9 és az FX6 gépeket választottuk a fő kameráknak, az új FE C 16-35 mm T3.1 G Cine objektívvel, valamint az FE 50 mm f/1.8, FE 70-200 mm f/2.8 GM OSS és FE 16-35 mm f/2.8 GM objektívvel párosítva. Az volt a célunk, hogy gördülékenyek maradjanak a jelenetek Reggie természetes, gyermeki kíváncsiságát követve. Az FX6 gépet Movi gimbalra állítottuk, és arra kértük a kisfiút, hogy minden területet fedezzen fel, hogy rögzíthessük a valódi arckifejezéseit. Az egész filmet leforgattuk egyetlen nap alatt, ami azt jelenti, hogy álltuk az időhiány kihívását. A Sony E-bajonettes rendszerének az a szépsége, hogy gyorsan tudtuk váltogatni az objektíveket mindkét kamerarendszeren, és mindkét kamerát ugyanúgy tudtuk beállítani.

Általában a SLOG 3 cine módot használjuk, de úgy döntöttünk, hogy A titkos szekrényhez az S-Cinetone-ban forgatunk, mert a színmátrix az utólagos, nagy mértékű korrekció nélkül is filmszerű megjelenést eredményez. Kicsit ideges voltam, hogy nem LOG-ban forgattunk, amíg meg nem láttam a gazdag színeket abban jelenetben, ahol Reggie a tűz mellett van. A benti jelenetek egy részét megvilágítottuk, de a legtöbbnél a természetes fényekre hagyatkoztunk.

A kastélyon belül túlnyomórészt az 50 mm-es és a 16-35 mm-es Cine objektívet használtuk az FX6-on, a gimbalra szerelve, miközben Reggie-t követtük a házban. Az összes mozgó jelenetnél autofókuszt használtunk, így az operatőr a képalkotásra és a zökkenőmentes mozgásra koncentrálhatott. Kint, amikor Hugóval, a kutyával forgattunk, az FX9-et az állványra szerelt 70-200 mm-es G Master objektívvel használtuk, hogy hosszú felvételeket készítsünk, amikor Hugo mozdulatlanul állt. Azonban továbbra is használtuk a gimbalt az FX6 és a Cine objektívvel, amikor a kutyát követtük a kertben. Itt az autofókusz felbecsülhetetlen értékű volt. A kutya olyan gyorsan mozgott, hogy szinte lehetetlen lett volna lépést tartani vele, és éles fókuszt fenntartani. Az E-bajonettes sorozat szépsége abban rejlik, hogy rengeteg gyors objektív közül lehet választani, amelyek cserélhetők a Sony Alpha és Cinema sorozatú fényképezőgépekkel.

A titkos szekrény gyártási csapata a következőkből állt: Marty Stalker, mint rendező; jómagam, mint író, társrendező, producer, valamint én voltam felelős a kulisszák mögötti felvételekért; Bernard Glancy, mint operatőr-rendező és fényfelelős; Brendan Monteiro, mint Movi-kezelő; Reggie, mint színész és Hugo kutya, mint önmaga. A szerkesztést és az utómunkálatokat Marty Stalker végezte.

A titkos szekrény forgatása óta több mint 500 órát rögzítettem a Sony FX6 géppel és az E-bajonettes objektívekkel televíziós műsorokhoz (Discovery Channel, National Geographic). Rendkívül lenyűgözött az objektívek sokoldalúsága az autofókusz és a kézi fókusz használata során, valamint a képminőség. Legutóbb Marty Stalkerrel közösen rendeztem első egész estés dokumentumfilmemet, Afganisztán címmel. Ismét az FX6 gépet, professzionális Sony hangrögzítő berendezést és az E-bajonettes objektíveket (16-35 mm, 24-70 mm, 70-200 G Masters) használtuk. Az Afganisztán premierje 2022 elején lesz.